在北魏碑刻的浩瀚谱系中，《张猛龙碑》与《张黑女墓志》是两方常被并提的名刻。它们同出于北魏，却呈现出截然不同的艺术品格：前者以雄强峻利著称，被后世推为“魏碑第一”；后者则以轻灵秀雅独树一帜，被视为北碑中“南相”的典型。一方如关西大汉执铁绰板，一方如江南名士挥麈清谈。将两碑放在一起比较，不仅能看清北碑技法的丰富层次，也能为今天的学书者提供一条清晰的取法路径。
一、《张猛龙碑》：雄强一路的极致
《张猛龙碑》全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，立于北魏正光三年（522年），碑文记述鲁郡太守张猛龙兴办学校、德政惠民之事。此碑自清代碑学兴起以来声名日隆，书家推其为“魏碑第一”，并非虚誉——它几乎把北碑雄强一路的技法特征发挥到了极致。
先看用笔。《张猛龙碑》的线条挺拔劲利、舒展开张，起收处多见方笔，切锋而下，斩钉截铁。行笔以按为主、按中少提，笔锋沉在纸面之下行走，故线条粗实浑劲，有“沉着涩动”之意。所谓涩动，是说笔行进时仿佛有阻力相抗，不滑不飘，力透纸背。这种用笔写出来的点画，厚重而不臃肿，峻利而不单薄，如同刀劈斧凿，自带金石之气。
再看结体。此碑结构严谨匀整，却并不平铺直叙。其字形重心往往左低右高，以欹斜取势——字的某一部分看似倾斜欲倒，另一部分又稳稳撑住，险中求稳，稳中寓险。这种处理使全碑气象开张、姿态横生，稳固而不呆板，处处有张力，处处有变化。
正因为变化太多，《张猛龙碑》的难处也正在这里。它的每一笔、每一字都因势赋形，同一偏旁在不同字中写法往往不同，规律深藏而踪迹难寻。学者若没有扎实的笔法根基，临习时容易只得其“怪”而失其“法”，把欹斜写成歪斜，把雄强写成粗野。这正是后世虽推崇此碑，却多不主张初学者直接从它入手的原因。
二、《张黑女墓志》：北碑中的“南相”
《张黑女墓志》原名《南阳太守张玄墓志》，刻于北魏普泰元年（531年）。张玄字“黑女”，清代避康熙帝玄烨名讳，时人才以字行世称《张黑女墓志》，遂流传至今。原石久佚，传世仅有孤本剪裱拓本，弥足珍贵。
与《张猛龙碑》的雄强不同，《张黑女墓志》走的是轻灵一路。其用笔精密而含蓄，善用锋颖，使转之间灵动圆融；虽也有方笔，但侧笔方切干净利落，不见霸悍之气。点画之间的呼应绵密自然，提笔与按笔的转换细腻清晰，每一笔的来龙去脉都交代得明明白白。读此志拓本，如观高手行针，针脚细密而气韵流畅。
结体上，《张黑女墓志》舒雅自然，在北碑中属于“正”的一路。但这个“正”不是唐楷式的严整划一，而是正中含变：一字之内，疏密、虚实、正斜、舒敛诸多对比因素并置，看似端庄，细审则处处有微妙的错落与顾盼。它把北碑的骨力藏在南帖的温润之中，刚而不露，柔而不弱，这正是“北碑南相”的精髓所在。
章法布白是此志另一大特色。其布白虚多实少，行密而字疏，字形取横势，向左右舒展，通篇望去疏朗旷远，如秋高气爽之地，视野开阔，气息从容。这种章法与《张猛龙碑》的茂密峻整恰成对照：一密一疏，一紧一松，各臻其妙。有学者在《学〈张黑女碑〉有悟》一文中谈到，临习此志最忌写得局促，须体会其字内与字外的“空”，方能得其神理。此论可谓切中肯綮。
三、两碑对比：雄强与轻灵的分野
将两碑并置，其技法分野可以归纳为以下几个层面。
其一，用笔的提按比重不同。《张猛龙碑》以按为主，笔毫沉实，线条粗重浑劲，追求厚度与力度；《张黑女墓志》则提按分明、提多于按，锋颖处处可见，线条精洁轻快，追求精度与灵度。一个是“重剑无锋”，一个是“绵里藏针”。
其二，结体的取势方向不同。《张猛龙碑》以欹斜取势，重心左低右高，字形多取纵势，向上向外撑开，气势外拓；《张黑女墓志》以平正为基，寓变化于端庄，字形多取横势，向两侧舒展，气象内敛而宽博。前者是“险绝而后平正”的险，后者是“平正中见奇崛”的正。
其三，章法气息不同。《张猛龙碑》茂密雄强，字与字、行与行之间张力充盈，如重兵列阵；《张黑女墓志》疏朗旷远，虚多实少，如行云流水。密者令人屏息，疏者令人神怡。
需要说明的是，这两种品格并无高下之分。《中国书法史》论及北魏书法时即指出，北碑内部本就有雄强与秀雅两大脉络，二者共同构成了北魏书法的完整面貌。雄强见北地山川之气，秀雅存江左风流之遗，《张猛龙碑》与《张黑女墓志》正是这两条脉络上各自的高峰。
四、取法建议：先“黑女”而后“猛龙”
对今天的学书者而言，两碑的对比还有一个现实意义：入门路径的选择。
《张猛龙碑》固然是魏碑的巅峰，但正因其变化宏富、踪迹难寻，初学者直接临习，往往如入宝山而不得其门，容易染上犷悍、刻露的毛病。它更适合已有相当笔法根基、意在追求雄强气势的进阶者。
《张黑女墓志》则不同。它出规入矩，用笔的起承转合、结构的疏密向背，皆有清晰的踪迹可循。所谓“出规入矩”，是与“了无踪迹”相对而言——它的法度是显性的，教得会、学得着。初学者由此碑入手，可以稳妥地掌握魏碑的基本笔法：方笔如何切、圆笔如何转、提按如何换、横势如何展，都能在一遍遍临习中落到实处。根基既立，再去临《张猛龙碑》，于雄强中求变化，便能知其险绝之所从来，而不致流于怪诞。
这一“先《黑女》后《猛龙》”的顺序，在《大学书法鉴赏》等书法教材的魏碑教学中亦多被采用，其道理与学唐楷先求平正、再追险绝是一致的：凡学书者，先入规矩，再出变化，方为坦途。
一方碑、一方志，一雄强、一轻灵，相隔不过九年，同立于北魏晚期的土地上，却各自抵达了北碑艺术的一种极致。它们的存在提醒我们：所谓“魏碑”从不是单一的面目，而是一片气象万千的高原。学书者若能于《张黑女墓志》中得笔法之正，于《张猛龙碑》中得气势之雄，刚柔相济，正变相生，则北碑一脉的精髓，庶几可以得之矣。
作者：沐清
