赋，是中国古代一种介于诗与文之间的特殊文体。它既不像诗那样受篇幅与格律的严格约束，也不像一般散文那样以叙事说理为唯一目的，而是以铺张的辞采、宏大的物象空间见长。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中一语道破赋的本相：“赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。”所谓“铺采摛文”，是说它辞采铺张、文饰繁盛；所谓“体物写志”，是说它一面描摹外物，一面寄托情志。这两句话，恰好点明了赋的两大支柱：铺陈与情志。学习古赋创作，首先要抓住“铺陈”这一骨架。
陆机《文赋》有言：“赋体物而浏亮。”意思是赋善于刻画物象，音节清亮流畅。由此可知，赋的美感很大程度上来自“铺”得开、“陈”得明。然而铺陈绝非简单的堆砌，而是有层次、有秩序、有节奏的展开。本文便从结构、手法、讽喻三个层面，梳理古赋铺陈的写作门径，帮助初学者建立一套可操作的创作框架。
一、赋体的基本结构：序、正文、乱（系）
一篇完整的古赋，通常由“序”“正文”“乱”或“系”三部分组成。这三部分各司其职，共同构成赋体由起至收的完整脉络。理解这一结构，是动笔的第一步。
“序”是赋的开头，主要交代创作缘由。它往往点明时间、地点与触发事件，说明作者为何要写这篇赋。或感于时序变迁，或因于登临游览，或缘于友人赠答，序的作用在于“立由”，即让后文的铺陈有来处，不至于凭空而起。有了序，全篇便有了立足点，读者也能顺势进入作者设定的情境之中。汉赋常以主客问答或特定情境起笔，为下文的层层铺展设下由头，这正是序的妙用。
“正文”是赋的主体，以“铺陈”为核心。这一部分篇幅最长，也最见功力。铺陈讲究“逐层铺展”，或以方位为序，或以类别为纲，把描写对象一层层推展开来，形成宏大的意象空间。正文的成败，取决于能否铺得充分、铺得有层次、铺得有气势。
“乱”或“系”是赋的结尾。“乱”本是乐曲的卒章，借用到赋中，指结尾的总结或讽喻；“系”则近于总括之辞，用以收束全篇。结尾的任务是点明主旨，使全篇由铺陈的繁华回到立意的核心。缺少这一收束，赋便容易流于浮泛，成为单纯的辞藻展览。
《文心雕龙·诠赋》论赋之结构，既重“铺采摛文”，又归于“写志”。可见首尾之间，须有一缕立意贯通始终，方为完整的赋体。
二、铺陈手法的运用
铺陈是赋的灵魂，但铺陈不等于罗列。真正高明的铺陈，讲求方法。综观历代名赋，常见的有方位铺陈、物类铺陈与声韵铺陈三种，三者往往交织并用，共同撑起赋的宏大格局。
（一）方位铺陈。方位铺陈，是按东南西北等空间次序逐次展开。写一座都城，可先东、次南、次西、次北，各就其方位所宜之物象分别描写；写一座苑囿，亦可以四至为纲，逐一铺展。这样的好处是空间井然，读者如随作者游历，视野逐步打开，仿佛亲历其境。方位铺陈让无形的空间变得可感，让散乱的物象各归其位。
（二）物类铺陈。物类铺陈，是按物象类别逐一铺述。山川、草木、鸟兽、宫室、服饰、饮食，各归其类，逐类描摹。写山川则极言其高峻绵延，写草木则细数其荣枯繁茂，写鸟兽则穷形其飞走鸣叫。物类铺陈使文章在内容上层次分明，在语言上气势连贯，如江河层层推进，浪浪相催。班固《两都赋》、张衡《二京赋》皆以类别铺陈见长，读来琳琅满目，气象宏阔。
（三）声韵铺陈。赋多用四六骈句交替，讲究声韵节奏。四字句短促有力，六字句舒展从容，两者交错，便形成起伏跌宕的节律。声韵铺陈的作用，是让长篇铺陈不至于沉闷，始终保持活力。铺得越长，越要靠声韵来调节呼吸、维系节奏，使文章张弛有度、朗朗上口。
陆机《文赋》称“赋体物而浏亮”，“浏亮”二字，正指向赋的声韵之美。铺陈之物象与流动之声韵相合，赋才有了可读可诵的魅力。
三、从铺陈到讽喻：劝百讽一
赋家铺陈美景、极尽形容，最终往往要归于讽喻。这就是汉赋“劝百讽一”的创作原则。所谓“劝百讽一”，是说大段铺陈如同“劝”（诱导、渲染），占据全篇的绝大多数；而讽喻点题仅数句，只占其一小部分。铺陈是主体，讽喻是点睛。这一原则看似轻讽重劝，实则是一种精心设计的表达策略。
“劝百讽一”并非铺陈与讽喻的失衡，而是一种特殊的表达艺术。作者借铺陈之盛，让读者先沉浸于物象之美、繁华之乐，再以数句讽喻轻轻一转，使盛景与警醒形成强烈对照。读者在极尽绚烂之后忽遇一句冷语，反而印象更深、回味更久。司马相如《子虚赋》《上林赋》前段极写苑囿之盛、田猎之乐，末段归于节俭，正是此理的典型运用。
对创作者而言，“劝百讽一”提示了两个要点：其一，铺陈要铺得足、铺得美，唯有把“百”写透，后面的“一”才有分量；其二，讽喻要准、要简，一句点题胜过长篇说教。铺陈与讽喻之间的张力，正是古赋耐人寻味之处。马积高《赋史》对汉赋“劝百讽一”的传统有系统梳理，指出它既是文体特征，也是时代风气的反映，为后人理解这一原则提供了扎实的历史背景。
结语
古赋创作，说到底是以铺陈为骨架，以情志为灵魂。序立其由，正文铺其事，乱系总其旨；方位、物类、声韵三法并用，铺陈方能层次分明、气势连贯；最后以“劝百讽一”收束，使繁华不流于浮泛，绚烂之中仍见筋骨。掌握这一套结构写法，便算摸到了古赋创作的门径。初学者不妨由短篇入手，先练“铺”得有条理，再求“讽”得有余味，循序渐进，自能体会赋体铺陈之美。
注释：
①古赋：汉代至六朝时期的赋体，以铺陈为主、篇幅较长，代表作家有司马相如、班固、张衡等。
②铺陈：赋的核心手法，通过密集的物象铺展构建宏大的意象空间。
③劝百讽一：赋体创作原则——大段铺陈之后以数句讽喻点明主旨，铺陈为主体，讽喻为点缀。
④体物写志：赋体的双重功能——描写物象与抒发情志并重。
作者：沐清
