《封龙山颂》全称《汉封龙山之颂》，刻于东汉延熹七年（公元164年），原石立于河北元氏境内的封龙山。它以雄强气势著称，在诸多汉碑中别具一格。与一批以端庄秀雅见长的庙堂名碑相比，此碑少了几分匀整精巧，多了几分粗重沉雄，笔画厚重有力，结体宽博开张，通篇气象堂堂，读来仿佛有一股扑面而来的力量。
清代王昶编纂的《金石萃编》广收历代碑刻，为后人考察碑刻源流提供了重要依据；近人华人德所著《中国书法史·两汉卷》，也对包括此碑在内的汉代隶书作了系统梳理。学习《封龙山颂》，既要看清它雄强的表象，也要理解这份力量由何而来，才能把字写得厚而不板、放而不散。
汉代碑刻多用于纪功、颂德等庄重场合，书写与镌刻都讲求端正大方。《封龙山颂》在这一传统之上，进一步强化了线条的分量，把汉隶厚重的一面推得格外鲜明，因而在众多汉碑中尤其醒目。理解这一点，就不难明白它为何被后世视为学习隶书厚重一路的重要范本。
在展开分析之前，先厘清两个常见术语。隶书横画起笔常作圆浑如蚕头之形，收笔常作舒展如雁尾之状，这种明显的起伏变化称为“波磔”。临写此碑，前辈还总结出两条基本笔法原则：一是“以厚为本”，笔画须厚重有力，不可浮滑轻薄；二是“以圆为主”，起收藏锋、行笔圆润，不宜方折过多。握住这两点，后面的讲解便有了依托。
一、雄强气势的笔画特征
《封龙山颂》的用笔以圆笔为主。所谓圆笔，是说起笔与收笔都不外露锋尖，而是把锋毫藏在线条之内，藏锋而入、藏锋而收，行笔则沉稳厚重，线条因此显得圆浑饱满，没有一点尖薄之气。这种笔法看似朴拙，实则要求指腕稳定、力贯始终，稍一松懈，线条便会浮在纸面，失掉分量。
此碑的横画颇有讲究。它并非一味粗肥，而是波磔分明却又不事张扬，起处含蓄，行处厚实，收处稳稳托住，蚕头雁尾的起伏幅度被有意收紧，因此厚重的线条并不显得轻佻。竖画则粗壮有力，如立柱承梁，自上而下沉着贯注，为整个字提供稳固的支撑。正是在横与竖的搭配之中，字里行间生出一种踏实而雄健的骨力。
前人以“力透纸背”来形容这类笔画的厚重感，意思是笔力深沉，仿佛能透过纸背，而不是说线条越粗越好。临写时若只求墨色浓黑、线条粗大，笔画便会臃肿成团，反失精神。真正的厚重来自中锋行笔与力量贯穿，来自起收之间的从容控制，这一点在《封龙山颂》中体现得尤为明显。
二、宽博开张的结体
《封龙山颂》的字形方正宽博。它不像某些汉碑那样把字写得瘦长挺拔，而是横向取势，横画长而竖画短，字的重心偏低，看上去稳稳坐在格中。这样的处理使单字显得开阔宽厚，也为整幅作品定下了沉雄的基调。
撇捺的舒展是此碑结体的又一特点。撇与捺往往向两侧自然放开，笔画延伸而不失厚重，既把字势撑开，又不使字形涣散。结体开张而不失稳重，靠的正是主次分明：主笔尽力舒展，次笔收束内敛，一笔放开、一笔收敛，张弛之间便有了节奏。
把这些单字组合成篇，通篇便呈现宽博开张、气象雄浑的面貌。字与字之间不拥挤、不局促，行列疏朗而有呼应，远看端正厚实，近看笔笔到位。这种整体的雄浑，并非来自某一笔的夸张，而是来自笔画、结体与章法的协调一致，这也正是它能在汉隶中独树一帜的原因。
三、临写要点
临摹《封龙山颂》，不能只看它外在的粗重，而要抓住它内在的法度。综合前辈经验，临写此碑须注意三点：以厚为本、以圆为主、以势取胜。这三点分别着眼用笔、线条与整体格局，彼此关联，缺一不可。
以厚为本：笔画须厚重，不可浮滑。落笔要有分量，行笔要稳而实，收笔要沉而稳，使每一笔都站得住、撑得起。
第一是以厚为本。厚重的反面是浮滑。临写时如果运笔太快、下笔太轻，线条便容易滑过纸面，徒有外形而无骨力。要写出《封龙山颂》的分量，就须放慢节奏，让笔锋吃住纸，使墨色沉稳地渗入，笔画自然显得敦实。厚不是靠反复涂抹堆出来的，而是靠一次到位的沉着运笔得来的。
第二是以圆为主。此碑以圆笔立骨，起笔收笔多作藏锋，行笔圆润含蓄，转折处也少用生硬的方折。临写时若一味用方折、露锋尖，线条就会变得刻露而单薄，与碑意相去甚远。当然，以圆为主并不排斥必要的方意，圆中带方，线条才有内含的力量，不至于软塌无力。
第三是以势取胜。所谓势，就是字里行间的开张与气势。临写此碑若把字写得狭小拘谨，即便笔画厚重，也难见雄强之气。下笔时要敢于把结体放开，横画舒展，撇捺伸张，让字在格中占据应有的空间。结体开张而气势雄强，正是《封龙山颂》的灵魂所在；若只求形似而忽略取势，写出来的字便徒具其形，失了精神。
以圆为主：起收藏锋，行笔圆润，不可方折过多；以势取胜：结体开张，气势雄强，不可局促。
这三点落实到日常练习，可以分步进行。先专练笔画，把厚重与圆润写到位；再集中练习结体，把字写宽、写正、写出开张之势；最后通临全篇，体会笔画与结体如何在整体中协调统一。由局部到整体，由笔法到章法，循序渐进，方能逐步贴近碑中气象。
还要提醒一点：临碑贵在取其神而不止于摹其形。汉碑历经岁月，石面已有残损，拓本上某些笔画或显斑驳。临写时不宜照搬残破之处，而应透过拓本去体会书写时的笔意，理解古人落笔的用心，如此才不至于把偶然的磨损当作刻意追求的效果。
总的来看，《封龙山颂》以粗重有力的笔画、宽博开张的结体，塑造出汉隶中罕见的雄强气象。它提醒后来的学书者，厚重不等于臃肿，开张不等于散乱，真正的力量来自笔法的沉稳与结体的妥当。临写此碑，若能守住以厚为本、以圆为主、以势取胜三条要领，便能在一笔一画之间，慢慢接近那份沉雄而堂堂的汉人风度。
作者：沐清
