上一讲我们梳理了小篆横画、竖画和弧画起笔的基本法则，笔锋的中正与圆融初具雏形。今日接着往下走，把基本笔画中剩余的点、挑、勾、折四种形态一一说清，再领诸位踏入简单弧画的门径。这些笔画看似零散，实则是篆书线条从直走向曲、从简单走向丰富的关键节点。掌握它们，小篆的骨架便有了血肉，书写时的节奏感也会从“机械描画”渐渐转为“从容运笔”。
先说点画。小篆的点与楷书截然不同。楷书的点可以写成一个三角形，起笔轻、收笔重，形态尖锐；小篆的点却要求“圆润饱满”，就像一颗浑圆的露珠落在纸上。要写出这种效果，关键在于落笔时笔锋必须从点的中心位置垂直入纸，然后一边旋转笔杆（即所谓“捻管”），一边向外均匀送毫，使墨迹从中心向四周自然晕开。整个过程要稳而匀，不可出现一边厚一边薄的“偏锋病”。在《峄山刻石》中，“不”字的下方就有一个典型的点画，它并不孤立，而是微微向右下方垂落，与上方横画呼应，收笔时轻轻回锋，形成一种含蓄的停顿感。初学者练习时，可以先在纸上画直径约1厘米的圆点，反复体会“从中运笔、边转边行”的感觉，等到点画不再有棱角，就算入了门。
接着谈挑画。挑画在小篆中出现的频率比点画略高，但它同样有鲜明的篆书特征——干净、利落、不带锋芒。挑画的方向通常是从左下向右上倾斜，呈一条短促的斜直线，用于连接左右部件或作为字中的强调笔。很多人写挑画容易犯“甩出去”的毛病，以为自己发力越快越好，结果收尾处出现了一个虚尖，这与小篆圆融的美学背道而驰。正确的写法是：起笔稍驻，蓄足力量，然后向右上方匀速推进，到末端笔锋顺势停住，不作额外的挑出动作，让线条的末端自然圆收。《峄山刻石》中的“乎”字中间就有一笔漂亮的挑画，它向左下起笔、向右上挑起，与左侧的弧画形成呼应，整个字因此多了一分灵动而不失稳重。练习挑画时可以先画短斜线，要求两端圆、中间匀，再慢慢缩短长度，把它变成有力的挑笔。
说到勾画，这是很多初学者最容易困惑的地方。楷书里的“勾”是一个独立的折笔形态，比如“永”字的竖勾，需要提笔、顿笔、再勾出；小篆却几乎不存在这样的勾。当我们看到小篆中某些收笔带有“勾形”的笔画时，它实际上只是弧画或者折画的自然延伸，而不是刻意写出来的“勾”。例如“于”字的右下方，出现了一个向上回环的弯，看起来像勾，其实是一笔弧线走到底后顺势转了个方向，笔锋始终没有离开纸面，更没有经历楷书式的“顿挫再提”。另一个典型是“乎”字的末笔，常常被误认为勾，其实是整个弧画的收束部分——从左边起笔，向右弧转，最后轻轻上提回收，形成一个舒缓的钩状。明白了这一点，我们就不会再费力去模仿楷书的勾法，而会把注意力放在弧线的流畅度和圆转上。《王福庵篆书写法》一书中特别强调，小篆的勾“非勾也，环也”，要把它当成弧画的尾声来对待。
折画是小篆由横转竖的关键转折点。楷书的折是方形的，横画写到底后先提笔、再顿笔、然后向下行笔，形成一个明显的“肩”；小篆的折则要求“圆转”——横画走到尽头时不提不顿，笔锋直接顺着圆弧的方向环转而下，形成一个圆润的过弯。这个转弯的半径不宜过大，也不宜过小，通常相当于线条宽度的一倍左右，太大会显得松散，太小又变成了方角。初学者可以先把横竖分开练熟，然后用笔在空中画圆模拟转折的轨迹，再落纸试写。在《峄山刻石》中，“不”字的上半部分就有一个横折，横画从左向右平稳运笔，到右端微微向下一沉（不是顿笔，而是蓄势），随即圆弧状向左下方向环转，与下方的竖画连成一体。写这个折时务必保持笔锋始终在线条中央，不可因为转弯而偏侧。另一个字例是“亦”，它的顶部横折同样圆润，折后的竖画微微向内倾斜，形成一种包裹感，让整个字显得紧凑而内敛。
简单弧画是弧画体系的入门分量，包括上弧和下弧两种基本形态。上弧指笔画向上拱起，状如弯弓，典型代表如“宝”（寶）字顶部的“宀”盖——左右两笔并不是直直的竖，而是先向两侧分开，再徐徐向内收拢，形成一个圆弧形的顶部，中间最高点恰如拱券的顶点。下弧则相反，笔画向下弯曲，如“亦”字的底部——一笔弧线从左向右画出，中间向下沉，两端微微上扬，像是一张倒扣的弓，托起整个字的重量。书写上弧时，注意起笔要稳，弧线上升过程中逐渐捻管，使笔锋顺应弧势；下弧则更要注重中段的下压感，让线条产生弹性。练习时可以先画半个圆弧，再画完整的上下弧，等到弧线两边对称、粗细均匀，就可以尝试在字中实际运用。李斯在《峄山刻石》中处理这些弧画时极其克制，弧的弧度都不大，却有一种内在的张力——这才是小篆弧画的精髓：不求夸张的曲度，但求圆劲与含蓄的统一。
最后想提醒各位一个很容易被忽略的细节：以上所有笔画的核心，其实都离不开“中锋”和“捻管”这两个基本功。中锋保证线条的饱满与立体感，捻管则让笔锋在任何方向的转弯中都能自动归正，不至于偏侧出毛刺。孙过庭《书谱》中有一句名言：“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于豪芒。”小篆的变化虽然不像行草那样剧烈，但每一笔的起、行、收，都同样需要用心去体察那微妙的“衄挫”与“起伏”。
至此，小篆的基本笔画（横、竖、弧、点、挑、勾、折、简单弧）全部讲完。下一讲我们将进入复杂弧画的专题：左右弧如何对称？圆弧和环圈怎样保持同心？那些看似缠绕的笔画如何一笔完成？敬请期待第五篇。
注释
[1] 方折与圆转：楷书转折处呈方角，小篆转折处呈圆弧形，两者的区别是书体中“尚方”与“尚圆”美学的重要分野。
[2] 捻管：书写弧画时手指轻轻转动笔杆，使笔锋始终保持在线条中心，是小篆笔画圆融的关键技法。
[3] 上弧：笔画向上拱起的弧线，常见于字顶的覆盖部件，如“宝”字顶部。
[4] 下弧：笔画向下拱起的弧线，常见于字底的承托部件，如“亦”字底部。
[5] 李斯《峄山刻石》：秦代小篆的经典范本，笔画匀净、结体端严，历来被奉为篆书入门的不二法帖。
[6] 孙过庭《书谱》：唐代书法理论著作，其中对用笔变化的精妙论述，同样适用于小篆的细微控制。
[7] 《王福庵篆书写法》：上海人民美术出版社2020年出版，系统讲解王福庵篆书的笔法特点与书写技巧。
作者：沐清
